電影，這項(xiàng)影響世界文化發(fā)展進(jìn)程的現(xiàn)代藝術(shù)自1910年始傳入泉州，便與這座歷史文化名城結(jié)下不解之緣。也正是在這個(gè)銀幕百年大舞臺(tái)上，泉州乃至閩南地區(qū)特有的文化積淀、風(fēng)土人情，通過光影的演繹，綻放出奪目的光彩。

元宵佳節(jié)臨近，“鬧元宵·閩南文化周”即將華麗登場(chǎng)，我們特此為大家奉上屬于閩南文化的光影大餐，一起回眸過去百年銀幕上演的泉州傳奇，回憶曾走過的流金歲月……

《陳三五娘》書寫華章

1910年，泉州人王承宗向歸僑購(gòu)買一部摩擦電影機(jī)和數(shù)部西洋影片，首開本地電影放映的紀(jì)錄。

新中國(guó)電影的伊始，是和傳統(tǒng)戲曲結(jié)合的產(chǎn)物，越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》成為我國(guó)第一部彩色故事影片。泉州電影則是從梨園戲起步。

1953年，晉江專區(qū)文工隊(duì)與晉江縣大梨園實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)合并，成立福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)（后改名福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)）。福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)的文藝工作者將老藝人蔡尤本、許志仁口述的傳統(tǒng)劇目《陳三五娘》整理成劇本，后由林任生、許書紀(jì)、張昌漢、王愛群、許茂才、吳捷秋、吳瑞德、施培植、尤世贊等人再次精簡(jiǎn)劇本以及編曲，完成了全省第一出新整理的優(yōu)秀劇目。

1954年，《陳三五娘》參加新中國(guó)成立以來(lái)第一屆華東區(qū)戲劇觀摩演出，一炮走紅，獲劇本、演出、導(dǎo)演、音樂、舞美設(shè)計(jì)及演員等六個(gè)一等獎(jiǎng)。

不久，上海天馬電影制片廠決定將《陳三五娘》搬上銀幕，拍制為彩色戲曲藝術(shù)片。福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)抽調(diào)精兵強(qiáng)將于1956年底至1957年初分赴上海，在上海進(jìn)行了近一年的拍攝工作。

“《陳三五娘》的拍攝規(guī)格很高，和我國(guó)第一部彩色戲曲影片《梁山伯與祝英臺(tái)》在同一個(gè)制片廠拍攝。聽說梨園戲表演程式嚴(yán)謹(jǐn)及科步細(xì)膩、傳神，上海越劇團(tuán)的越劇表演名家范瑞娟、袁雪芬、傅全香、徐玉蘭、王文娟等紛紛來(lái)到拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀摩�！痹�是梨園戲演員訓(xùn)練班學(xué)員的福建省曲藝家協(xié)會(huì)副主席、泉州市曲藝家協(xié)會(huì)主席尤春成，在多年以后，仍常聽前輩們談起戲曲電影《陳三五娘》的種種趣事。

為了將《陳三五娘》打造成為精品，一個(gè)鏡頭常反復(fù)拍攝，半天都完成不了。比如第一場(chǎng)戲《睇燈》，描繪的是人山人海鬧元宵燈會(huì)的場(chǎng)景，就拍了好長(zhǎng)時(shí)間。

很多演職員在上海時(shí)間久了，都思鄉(xiāng)心切。但作為一項(xiàng)重要的任務(wù)，大家都認(rèn)真服從組織安排，堅(jiān)持把這部電影拍好。彩色戲曲電影《陳三五娘》于1957年拍攝完畢，1959年2月首先在福建省發(fā)行放映，在各地特別是閩南地區(qū)幾度出現(xiàn)萬(wàn)人空巷的場(chǎng)面，使梨園戲這個(gè)古老的劇種煥發(fā)出全新的生命力，也使泉州的知名度在全國(guó)范圍有了很大提高。

電影《陳三五娘》劇本整理者之一的吳捷秋先生生前曾表示，如果說一個(gè)劇目救活一個(gè)劇種，那么《陳三五娘》一劇，對(duì)于梨園戲來(lái)說確實(shí)如此。

1959年11月，梨園戲劇目《胭脂記》也被搬上銀幕�！峨僦�記》取材小梨園傳統(tǒng)劇目《郭華》，1955年起《郭華》劇本先后經(jīng)許茂才、吳捷秋導(dǎo)演，由福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)演出。1959年起，由中國(guó)新聞社與香港華文電影制片公司聯(lián)合拍成戲曲電影，改名《胭脂記》�！峨僦�記》在香港、東南亞地區(qū)發(fā)行放映，在海外再次掀起梨園戲旋風(fēng)。

泉州風(fēng)物頻上銀幕

改革開放之初，在電影消費(fèi)市場(chǎng)迅速升溫的同時(shí)，泉州在中國(guó)電影的創(chuàng)作攝制上也開始扮演越來(lái)越重要的角色。

1981年，福建電影制片廠開拍第一部故事片《小城春秋》。該片根據(jù)作家高云覽的同名小說改編，描寫上世紀(jì)三十年代廈門市地下黨領(lǐng)導(dǎo)的一次破監(jiān)劫獄的故事。影片拍攝期間多次來(lái)泉州取景，清源山、開元寺、井亭巷、浮橋都在《小城春秋》里留下美麗的身影。

此后，電影《海囚》《忍無(wú)可忍》《多彩的晨光》《南北少林》《少林寺弟子》《絕處逢生》《蘇祿國(guó)王與中國(guó)皇帝》等多部影片來(lái)泉拍攝，泉州風(fēng)物頻上銀幕。尤其是由北京電影制片廠與菲律賓文化中心于1987年合作拍攝的歷史故事片《蘇祿國(guó)王與中國(guó)皇帝》，分別獲得國(guó)家廣播電影電視部1986—1987年優(yōu)秀影片特別獎(jiǎng)和首屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)。

泉州市文聯(lián)副主席、市民間文藝家協(xié)會(huì)主席陳瑞統(tǒng)參與并見證了《蘇祿國(guó)王與中國(guó)皇帝》在惠安崇武的攝制工作。陳瑞統(tǒng)告訴記者，《蘇祿國(guó)王與中國(guó)皇帝》是根據(jù)中菲兩國(guó)政府簽訂的文化協(xié)定聯(lián)合攝制的，是新中國(guó)成立以來(lái)第一部中菲合作影片。

“影片許多場(chǎng)面之所以取景于被稱為‘天然攝影棚’的崇武，是基于幾點(diǎn)考慮：一是崇武保存較為完好的古城墻，能夠展現(xiàn)古代海上戰(zhàn)爭(zhēng)的攻守等宏偉的場(chǎng)面；二是崇武有歷史悠久的古碼頭，最適合建造模仿當(dāng)年刺桐港的古渡供取景；三是崇武的群眾積極配合，非常支持影片的拍攝。影片中的許多群眾演員是崇武百姓，他們?cè)谄�中扮演水手、漁民等反映當(dāng)?shù)孛耖g職業(yè)的角色，一些盛大的歡迎場(chǎng)面表現(xiàn)的則是泉州各種民間藝術(shù)形式，如拍胸舞、民間十音、舞龍舞獅等等。這是一部氣勢(shì)恢宏的影片！”陳瑞統(tǒng)說。

1989年，侯孝賢導(dǎo)演拍攝一部涉及臺(tái)灣“二二八”事件和民眾生活經(jīng)歷的故事片《悲情城市》，需要一組海島漁村碼頭的鏡頭。陳瑞統(tǒng)也將侯導(dǎo)介紹到崇武取景。

翌年夏天，侯孝賢再次穿越重返泉州古城，醞釀拍攝反映臺(tái)灣木偶大師李天祿傳奇人生的紀(jì)錄片《戲夢(mèng)人生》，片中加入了具有泉州特色的園林盆景、古太師椅、十八堵眠床，以及獨(dú)具風(fēng)味的泉州民俗活動(dòng)場(chǎng)面。該片獲得了柏林國(guó)際電影節(jié)的“評(píng)委特別獎(jiǎng)”，獲得巨大成功。

泉州影人

闖蕩影壇

“進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)80年代后，中國(guó)影壇開始活躍著一批泉州籍制片人、導(dǎo)演、編劇、演員。當(dāng)年泉州電影的快速發(fā)展和泉州電影人的迅速成長(zhǎng)，最該感謝的是已故的陳劍雨先生�！痹�長(zhǎng)期從事電影工作的福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)辦公室主任李端生說。

陳劍雨，泉州籍著名電影藝術(shù)家、電影《紅高粱》第一編劇。李端生介紹，陳劍雨為泉州電影的發(fā)展可謂不遺余力，先后推薦和引進(jìn)了不少電影名家，其中三位影響較大：第一位是泉籍著名導(dǎo)演黃健中；第二位是著名導(dǎo)演吳子牛，曾將其岳父、泉籍作家司馬文森的小說《風(fēng)雨桐江》改編拍攝成《歡樂英雄》、《陰陽(yáng)界》這兩部描寫泉州地下黨的故事片；第三位是四川峨眉電影制片廠的米家山導(dǎo)演，他來(lái)泉拍攝電影《你沒有十六歲》時(shí)，發(fā)現(xiàn)了日后的影壇紅星——泉籍演員龔蓓苾。

“《你沒有十六歲》是1989年至1990年間來(lái)泉拍攝的，劇組陣容強(qiáng)大，導(dǎo)演米家山，副導(dǎo)演張國(guó)立。隨同劇組采訪的成都《經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)》見習(xí)記者，則是日后鼎鼎大名的央視主持人王小丫。劇組先是相中了龔蓓苾的姐姐，可她試鏡時(shí)發(fā)高燒來(lái)不了。后來(lái)找來(lái)了還在中學(xué)讀書的龔蓓苾，那時(shí)她才十五歲，一口小虎牙，很活潑，有點(diǎn)像鞏俐。”

1996年至1997年，電影《一生一臺(tái)戲》、《阿秀的消息》在泉拍攝。泉州人不僅擔(dān)任編劇，還有不少人在影片里出演重要角色。

尤春成和福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曾靜萍就曾在電影《一生一臺(tái)戲》擔(dān)綱主角，扮演一對(duì)夫妻，并與臺(tái)灣演員楊貴媚、趙文瑄演對(duì)手戲。趙文瑄扮演了一個(gè)企業(yè)家。戲中要求他會(huì)吹、拉、彈、唱、演，深諳戲曲藝術(shù)。一次，尤春成為他化妝、著服，他對(duì)著鏡子一看，忍不住笑出聲來(lái)說：“看來(lái)今天我是徹底地改頭換面了！”

世紀(jì)之初再創(chuàng)輝煌

進(jìn)入21世紀(jì)，泉州電影再創(chuàng)輝煌。

2005年，由泉州投資、拍攝、出品、發(fā)行的第一部電影《一輪明月》榮獲第11屆“中國(guó)電影華表獎(jiǎng)”優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)。

2009年3月20日，中國(guó)首屆海峽兩岸閩南語(yǔ)電影研討會(huì)在泉舉辦，海峽兩岸數(shù)十名專家齊聚一堂，共商閩南語(yǔ)電影的發(fā)展。此次研討會(huì)引起了兩岸電影界的極大關(guān)注，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)黨組書記、常務(wù)副主席康健民以及來(lái)自內(nèi)蒙古、四川、山東、廣東、臺(tái)灣等地的40多名專家參會(huì)。研討會(huì)上，臺(tái)灣電影資料館館長(zhǎng)李天祍、臺(tái)灣政治大學(xué)廣播電視系副教授盧易非、臺(tái)灣臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)音像紀(jì)錄研究所副教授、電影導(dǎo)演黃玉珊分別作主題發(fā)言。他們通過大量的圖片、文字、數(shù)據(jù)以及影像等資料，詳細(xì)地介紹了臺(tái)灣省半個(gè)多世紀(jì)來(lái)閩南語(yǔ)電影的發(fā)展。“閩南語(yǔ)電影的發(fā)展對(duì)臺(tái)灣電影的發(fā)展起到很大的推動(dòng)作用，許多閩南語(yǔ)電影是對(duì)當(dāng)時(shí)人民的一個(gè)生活狀態(tài)的紀(jì)錄，為后來(lái)的國(guó)語(yǔ)片發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)�！北R易非說。同時(shí)，他還指出，現(xiàn)在華語(yǔ)電影中，不要刻意將閩南語(yǔ)片與國(guó)語(yǔ)片區(qū)分開來(lái)，可以通過劇情和情節(jié)的需要，將閩南語(yǔ)巧妙地融合在影片中，吸引更多的觀眾。

為進(jìn)一步展示泉州豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，提高泉州知名度和美譽(yù)度，電影再次登臺(tái)亮相。去年11月1日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)、泉州市政府主辦的2011年梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程——梨園戲《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》舉行開機(jī)儀式。一個(gè)多月后，《董生與李氏》完成拍攝工作，將和《節(jié)婦吟》成為我省首批戲曲數(shù)字電影，預(yù)計(jì)今年初就能與觀眾見面。

梨園戲是泉州戲劇文化的一朵奇葩，也是我國(guó)現(xiàn)存最古老的劇種之一，被譽(yù)為“古南戲活化石”。多年來(lái)，省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)整理、創(chuàng)作了大量群眾喜聞樂見的優(yōu)秀劇目。其中《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等先后獲得了國(guó)家文華獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等10個(gè)全國(guó)性重要獎(jiǎng)項(xiàng)。此次將《董生與李氏》《節(jié)婦吟》拍攝成電影，是市委、市政府大力扶持藝術(shù)精品創(chuàng)作、提升泉州文化影響力的舉措之一，得到了國(guó)家專項(xiàng)資金的扶持。“劇本不變，音樂不變，表演不變�！备＝ɡ鎴@戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曾靜萍說，此次《董生與李氏》拍成電影，將保持舞臺(tái)表演形式不變，原汁原味地向海內(nèi)外觀眾展示梨園戲的獨(dú)特韻味。

“《董生與李氏》的人物故事情節(jié)十分嚴(yán)謹(jǐn)，即使是作為電影劇本也是沒有任何漏洞的，演員表演十分細(xì)膩，整部劇作具有強(qiáng)烈的人性光輝�！痹诮邮鼙緢�(bào)記者采訪時(shí)，擔(dān)任導(dǎo)演及攝像工作的馮小寧對(duì)這部戲大加贊賞。他說，梨園戲作為我國(guó)最古老的戲種之一，藝術(shù)層次之高，已經(jīng)領(lǐng)先于世界水平，這部戲即使拿到歐洲也是一件偉大的作品。馮小寧一再?gòu)?qiáng)調(diào)，傳統(tǒng)藝術(shù)拍成電影，現(xiàn)代電影藝術(shù)只能為“輔”，弘揚(yáng)好傳統(tǒng)藝術(shù)才是真正的“主”。《董生與李氏》拍成電影，將保留這部戲原有的風(fēng)格和韻味，這種“味道”不能因?yàn)椴捎矛F(xiàn)代手段而被消磨掉，而應(yīng)該是進(jìn)一步將傳統(tǒng)韻味烘托出來(lái)。我國(guó)啟動(dòng)“梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程”，就是要通過現(xiàn)代手段，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術(shù)搶救下來(lái)，讓更多的年輕人來(lái)欣賞，讓子孫后代都能感受傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。

馮小寧說，這部戲拍成電影后，可以通過現(xiàn)代數(shù)字化手段，在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上播放，促進(jìn)我國(guó)戲劇與國(guó)際藝術(shù)的交流。這番話，讓觀眾們對(duì)影片充滿了期待。